Γνωστός για τη λάμψη, τη γοητεία και την εκκεντρικότητά του, ο Διαγωνισμός Τραγουδιού της Eurovision θα προσελκύσει αναμφισβήτητα εκατομμύρια τηλεθεατές από όλο τον κόσμο όταν ο μεγάλος τελικός θα ξεκινήσει το Σάββατο 17 Μαΐου στη Βασιλεία της Ελβετίας.
Όμως ένα σόου που έχει γίνει υποχρεωτική ετήσια προβολή για τους πολλούς έχει πιο ταπεινές απαρχές ως μια προσπάθεια να επουλωθούν οι πληγές της Ευρώπης μετά τον Β’ Παγκόσμιο Πόλεμο, επιτυγχάνοντας παράλληλα το τεχνολογικό θαύμα της μετάδοσης ζωντανών τηλεοπτικών εικόνων σε χώρες σε όλη την ήπειρο.
Ένα τεστ για τη ζωντανή αναμετάδοση
«Αυτό ήταν πραγματικά ένα πείραμα στην εκκολαπτόμενη τεχνολογία της τηλεόρασης» δήλωσε ο ιστορικός Dean Vuletic στο NBC News τον περασμένο μήνα σχετικά με τον διαγωνισμό, ο οποίος διεξήχθη για πρώτη φορά στη γραφική ελβετική πόλη Λουγκάνο το 1956 – όταν οι τηλεοράσεις άρχισαν να μπαίνουν στα σπίτια των ανθρώπων.
«Δεν έχουμε τα νούμερα τηλεθέασης για το 1956, αλλά η κατοχή τηλεόρασης δεν ήταν τόσο διαδεδομένη τότε, οπότε πιθανότατα δεν ήταν πολύ υψηλά» δήλωσε ο Vuletic, ο οποίος έχει γράψει αρκετά βιβλία για τη Eurovision.
Είπε όμως ότι για τους ραδιοτηλεοπτικούς φορείς ήταν ένα τεστ για να δουν «αν μπορούσαν να μεταδώσουν το ίδιο τηλεοπτικό σόου την ίδια ώρα σε όλη την Ευρώπη και ζωντανά».
Λογότυπα του Διαγωνισμού Τραγουδιού της Eurovision 1957-2010
Οι δύο συμμετοχές χωρών εκτός Ευρώπης
Κατά το πρότυπο του διάσημου μουσικού φεστιβάλ του Σανρέμο της Ιταλίας, συμμετείχαν μόνο επτά έθνη. Αλλά μεταξύ των «φιλτραρισμένων» ερμηνευτών, οι οποίοι συνοδεύονταν από ζωντανή ορχήστρα, υπήρχαν διαγωνιζόμενοι από τις πρώην δυνάμεις του άξονα, τη Δυτική Γερμανία και την Ιταλία.
Έκτοτε, έχει εξελιχθεί σε ένα θέαμα που διαρκεί μία εβδομάδα και στο οποίο διαγωνίζονται δεκάδες χώρες, συμπεριλαμβανομένων δύο – το Ισραήλ, το οποίο προσχώρησε το 1973, και την Αυστραλία, το 2015 – που δεν βρίσκονται καν στην Ήπειρο.
«Δεν αρέσει σε όλους, αλλά ενώνει με τρόπο που λίγα άλλα πράγματα το κάνουν» δήλωσε η Amy Williamson, καθηγήτρια μουσικής στο Πανεπιστήμιο του Σαουθάμπτον της Βρετανίας.
Η Eurovision και η διασημότητα παγκοσμίου στερεώματος
Είτε τον αγαπάτε είτε τον μισείτε, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ο διαγωνισμός αποτέλεσε εφαλτήριο για μερικούς από τους πιο γνωστούς καλλιτέχνες και τραγούδια στον κόσμο.
Μόλις δύο χρόνια μετά την έναρξή του, το τραγούδι «Nel Blu Dipinto Di Blu» του Domenico Modugno, γνωστό και ως «Volare», έγινε παγκόσμια επιτυχία, παρά το γεγονός ότι κατέλαβε μόνο την τρίτη θέση στον ίδιο τον διαγωνισμό.
Παραμένει ένα από τα πιο επιτυχημένα εμπορικά μη αγγλικά τραγούδια που έχουν γίνει ποτέ.
Οι ABBA έγιναν επίσης παγκόσμιο φαινόμενο αφού κέρδισαν τον διαγωνισμό του 1974 με το τραγούδι τους «Waterloo», και ενώ η Σελίν Ντιόν είχε σημειώσει μέτρια επιτυχία στην πατρίδα της, τον Καναδά, απέκτησε διεθνή αναγνώριση αφού κέρδισε τον διαγωνισμό του 1988 εκπροσωπώντας την Ελβετία με το τραγούδι της «Ne partez pas sans moi».
Παρόμοια ήταν η ιστορία και για τον θρυλικό μπαλαντέρ Χούλιο Ινγκλέσιας αφού εκπροσώπησε την Ισπανία το 1970.
Οι κραδασμοί και οι αλλαγές
Ωστόσο, δεν ήταν πάντα ομαλή η πορεία του διαγωνισμού, ο οποίος πέρασε από διαμάχες σχετικά με το σύστημα ψηφοφορίας, την ποιότητα της μουσικής και το κόστος φιλοξενίας ενός διαγωνισμού που σήμερα ανέρχεται σε δεκάδες εκατομμύρια δολάρια.
Έτσι, με την πάροδο των ετών, έγιναν αλλαγές στους κανόνες και στη μορφή του διαγωνισμού. Το 1999, η ζωντανή ορχήστρα καταργήθηκε επιτρέποντας στους ερμηνευτές να χρησιμοποιούν ένα backing track και, την ίδια χρονιά, επανήλθε επίσης μια αλλαγή κανόνων που επέτρεπε στους ερμηνευτές να τραγουδούν σε οποιαδήποτε γλώσσα.
Πριν από αυτό, εκτός από ένα σύντομο χρονικό διάστημα στη δεκαετία του 1970, τους επιτρεπόταν να τραγουδήσουν μόνο στην επίσημη γλώσσα της χώρας τους.
Η ψήφος του κοινού
Πέντε χρόνια αργότερα, εισήχθησαν οι ημιτελικοί. Πραγματοποιούνται δύο νύχτες πριν από τον τελικό και επιτρέπουν σε περισσότερες χώρες να διαγωνιστούν. Ενώ κάποτε οι νικητές επιλέγονταν από επαγγελματικές κριτικές επιτροπές από κάθε χώρα, η τηλεφωνική ψηφοφορία δίνει στο ευρωπαϊκό κοινό λόγο από το 1997.
Μπορούν πλέον να ψηφίσουν μέσω τηλεφώνου ή γραπτού μηνύματος.
Μαζί με τους ψηφοφόρους από τον υπόλοιπο κόσμο, μπορούν επίσης να χρησιμοποιήσουν την ιστοσελίδα και την εφαρμογή του διαγωνισμού.
Η ψήφος του κοινού και οι ψήφοι των κριτικών επιτροπών μετατρέπονται στη συνέχεια σε βαθμούς και απονέμονται στα πιο δημοφιλή τραγούδια. Η χώρα με τους περισσότερους πόντους κερδίζει.
https://www.youtube.com/watch?v=zUXBA8S9FaI
Το πολιτικό παιχνίδι της Eurovision
Μετά τη διάλυση της Σοβιετικής Ένωσης το 1991 και τη διάλυση της πρώην Γιουγκοσλαβίας που ακολούθησε, άρχισαν να ανταγωνίζονται πολύ περισσότερα έθνη, αυξάνοντας κατακόρυφα το κόστος της φιλοξενίας του διαγωνισμού.
Έτσι, οι διοργανώτριες χώρες άρχισαν να χρησιμοποιούν μεγαλύτερα γήπεδα και να αναζητούν περισσότερες εμπορικές χορηγίες για τη διοργάνωση.
Οι συμμετέχοντες από το ανατολικό μπλοκ άρχισαν επίσης να κάνουν τον διαγωνισμό «πιο πολιτικό, δήλωσε ο ιστορικός Vuletic, προσθέτοντας ότι «αυτή η επέκταση της Eurovision παίζεται ενάντια στην πολιτική της ευρωπαϊκής ολοκλήρωσης και της επέκτασης της Ευρωπαϊκής Ένωσης στην Κεντρική και Ανατολική Ευρώπη».
Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, είπε ότι έθνη όπως η Εσθονία και η Λετονία χρησιμοποίησαν τον διαγωνισμό ως «εργαλείο της πολιτιστικής διπλωματίας τους», προωθώντας τα δυτικά τους διαπιστευτήρια και επενδύοντας σημαντικούς πόρους στις συμμετοχές τους.
Ο αποκλεισμός της Ρωσίας (αλλά όχι του Ισραήλ)
Αν και η Ευρωπαϊκή Ραδιοτηλεοπτική Ένωση (EBU), η οποία διοργανώνει τον διαγωνισμό, τον έχει ιστορικά τοποθετήσει ως μη πολιτικό γεγονός, «η πολιτική είναι πάντα πολύ παρούσα στο παρασκήνιο, τουλάχιστον όσον αφορά την ψηφοφορία», δήλωσε ο Christopher Wiley, ανώτερος λέκτορας μουσικής στο Πανεπιστήμιο Surrey του Ηνωμένου Βασιλείου.
Στον πρώτο διαγωνισμό το 1956, ένας επιζώντας του Ολοκαυτώματος εκπροσώπησε τη Δυτική Γερμανία, ενώ τόσο η Ελλάδα όσο και η Τουρκία μποϊκοτάρισαν τον διαγωνισμό μετά την εισβολή της Τουρκίας στην Κύπρο το 1974.
Η EBU απέκλεισε τη Ρωσία από τον διαγωνισμό το 2022 μετά την εισβολή του Βλαντιμίρ Πούτιν στην Ουκρανία.
Τα κρυμμένα (και φανερά) μηνύματα
Κάποια τραγούδια είχαν «απαγορευτεί ή αποσύρθηκαν ως αποτέλεσμα κριτικής», πρόσθεσε ο Williamson, του Πανεπιστημίου του Southampton. «Ωστόσο, όταν κάποια από αυτά τα σημεία είναι πιο θαμμένα ή μεταφορικά, τη γλιτώνουν».
Ορισμένα είναι πιο ξεκάθαρα. Δύο χρόνια μετά την προσάρτηση της Κριμαίας από τη Ρωσία το 2014, η Ουκρανή τραγουδίστρια Djamala κέρδισε με ένα τραγούδι για τη μαζική απέλαση της μειονοτικής μουσουλμανικής κοινότητας των Τατάρων της χερσονήσου επί Στάλιν – ένα τραγούδι που δεν λογοκρίθηκε από την EBU.
Η LGTBQ κοινότητα και η Eurovision
Ως επί το πλείστον, ο διαγωνισμός είναι γνωστός για τις πολύχρωμες και συχνά εκκεντρικές παραστάσεις του, γεγονός που, σύμφωνα με τον Velutic, έχει οδηγήσει στο να τον υπερασπίζεται επί μακρόν η LGTBQ κοινότητα.
Αυτό βοήθησε να κερδίσει η ισραηλινή τρανσέξουαλ performer Dana International το 1998 και η γενειοφόρος αυστριακή drag queen Conchita Wurst το 2014. Στον διαγωνισμό του 2024 συμμετείχαν δύο μη δυαδικοί καλλιτέχνες, ο Nemo από την Ελβετία (o οποίος κέρδισε και την πρώτη θέση) και ο Bambie Thug από την Ιρλανδία.
Ο διαγωνισμός «απέκτησε αυτή τη δημοτικότητα μόνο στα τέλη της δεκαετίας του 1990, όταν η Ευρώπη άρχισε να προωθεί πραγματικά τα δικαιώματα των ομοφυλοφίλων και να υπερασπίζεται την προώθηση των δικαιωμάτων των σεξουαλικών μειονοτήτων» δήλωσε ο Velutic.
Οι μεγαλύτερες εκλογές της Ευρώπης
Σήμερα, είπε ο Velutic ότι έχει σχεδόν μετατραπεί στις μεγαλύτερες εκλογές της Ευρώπης. «Σε κανέναν άλλο διαγωνισμό ή σε κανένα άλλο γεγονός δεν έχετε τόσους πολλούς ανθρώπους από τόσες πολλές χώρες της Ευρώπης να μπορούν να ψηφίσουν».
Ο Williamson επισήμανε επίσης ότι, σε ορισμένα μέρη της ηπείρου, έχουν αναπτυχθεί πολιτιστικές παραδόσεις γύρω από τον διαγωνισμό και ότι αυτός κυριαρχεί στην τηλεθέαση σε αρκετές χώρες.
Σκανδιναβικές χώρες όπως η Σουηδία, η Φινλανδία και η Νορβηγία είχαν όλα μερίδιο τηλεθέασης άνω του 80% για τη Eurovision πέρυσι, ενώ στην Ισλανδία είχε μερίδιο τηλεθέασης 98,7%.
«Το προβάλλουν σε παμπ και μπαρ, οι άνθρωποι κάνουν πάρτι Eurovision στο σπίτι. Συχνά οι άνθρωποι ντύνονται με τρελά ρούχα για να αγκαλιάσουν το παράξενο και το υπερβολικό της όλης εκδήλωσης», δήλωσε ο Williamson.
«Δεν υπάρχουν πολλά άλλα πράγματα που ενώνουν τους ανθρώπους σε αυτή την κλίμακα».
*Με στοιχεία από nbcnews.com | Αρχική Φωτό: Συμμετέχοντες στο Φεστιβάλ Τραγουδιού Eurovision στη Χάγη, το 1980 – Wikimedia Commons
*Από την Έφη Αλεβίζου
